在澜沧江的起点，有一处热土，这里集康巴文化、卡若文化、茶马古道文化、藏东红色文化、东女国文化、三江流域文化为一体，这里就是昌都，被世人称为“藏东明珠”。
在昌都逐渐被世人熟知的地域文化过程中，昌都的唐卡艺术可谓一枝奇葩，具有鲜明的民族特点、浓郁的宗教色彩和独特的艺术风格, 用明亮的色彩描绘出神圣的佛的世界。
昌都的嘎玛嘎赤画派是西藏传统的三大唐卡绘画派之一，不同于西藏唐卡其他两大画派，嘎玛嘎赤画派的构图空灵、疏密相间，讲究突出主尊。在一副唐卡中，画面上的佛像十分突出，而作为背景的山水、树木、花鸟、云朵等则讲究前景、中景、远景的布局，显得井井有条，杂而不乱。在前景中往往布局花草绿地，中景是佛像主尊，远景是若隐若现的山和云，追求空间散点透视的效果，匠心独具地营造出静谧的意境。
除了构图布景，嘎玛嘎赤画派还讲究勾勒的精细生动。每一笔每一道都是用特制的画笔精心勾勒而成，不仅有衣纹线、花朵线、花叶线、山石线、装饰图案金线、身体轮廓线等的分别，还有粗细长短的变化。
在着色上，嘎玛嘎赤画派也别具匠心。该派在数百年的传承中，逐渐形成了一套颜料制作与使用的特殊技法，在创作中以白、红、黄、蓝、绿为母色，能调出9大支32中支，进而变化出158小支诸种色相，尤其是唐卡背景底色和上色方法不一样。直接用花青色渲染天空，从上而下渐淡;用草绿色直接染地，从下而上渐淡，用色极薄，中间留出空白不染，因此整个画面的基本色调淡雅。背景底色主要使用青绿色和柔和的粉色、灰色。在搭配上，该派唐卡既有同类色的细腻变化，也有对比色的互补运用。画作以厚积薄染的方法上色，使色彩变化生动，天地之间的交接处如同有空气薄雾感和空间深远的纵深感……
耐得住寂寞，才守得住繁华，在当代浮躁不安的岁月中，代表嘎玛嘎赤画派的昌都人，心如止水，日复一日，希望将着千年的信仰和智慧绘制出来代代传承。（来源：昌都旅游微信公众号）
